Региональные медиа партнеры:

и кинокомпания "МаГиКа - фильм"
ПРЕДСТАВЛЯЮТ

последний фильм КИМА КИ ДУКА
"ПУСТОЙ ДОМ"

Все мы - пустые дома, с тревогой ждущие того,
кто откроет и освободит нас…
Ким Ки Дук

Харьков
с 3 марта 2005 года,
в кинотеатре "БОММЕР",
ул. Полтавский шлях, 6
тел. 712-39-28, 009

Оригинальное название: Bin-Jip
Международное название: 3-Iron
Режиссер: Ким Ки Дук
В ролях: Ли Сынь-Ён, Чжэ Хи
Композитор: Сильвиан
Оператор: Сеонг-бек Янг
Производство: Южная Корея, 2004
Продолжительность: 95 мин.
"Серебряный лев" и приз за режиссуру на 61-м кинофестивале в Венеции, участник МКФ в Торонто и МКФ в Пусане (2004)

СИНОПСИС

Тае-сук разъезжает по городу на своём мотоцикле, залезает в богатые дома и живёт там, пока хозяева отсутствуют. Он спит в их постелях, ест продукты из холодильников, а в качестве платы за "постой" стирает бельё или делает мелкий ремонт. В очередном доме он успевает провести несколько часов, пока вдруг не обнаруживает, что он не один - в одной из комнат он находит девушку, которая никак не реагирует на его вторжение - она жестоко избита. Тае-сук в панике убегает, но решает вернуться, чтобы разобраться во всём. Женщину зовут Сунь-хуа, и её держит в заточении и избивает её собственный муж. Некогда красавица, она скорее напоминает собственную тень. Сунь-хуа и Тае-сук вдруг осознают, что между ними есть духовное родство. Оба они скользят по жизни, словно бесшумные призраки, не оставляя следов своего существования. Они понимают вдруг, что их судьбы связаны прочными узами - и покоряются своей новой причудливой судьбе.

Ким Ки Дук:

Что значит Айрон №3 (3-Iron)?:
Начнем с того, что в полный набор для игры в гольф входят 14 клюшек. Согласно правилам, это максимальное количество клюшек, которое можно взять на поле.

Все 14 клюшек для гольфа, в зависимости от материала, из которого изготовлены их головки (clubheads), разделяются на два типа - "вуды" (wood, дерево) и "айроны" (iron, железо).
Все клюшки пронумерованы. Номера на всех клюшках указывают степень наклона лицевой поверхности головки относительно ручки, а наклон головки определяет траекторию и длину полета мяча после удара.

Так айроны нумеруются от 1 до 10. Айрон №1 имеет совсем небольшой наклон головки, эта клюшка подойдет только очень хорошо подготовленному игроку.

Обычно же набор айронов начинают с номера 3 (3-Iron). Это и есть та самая клюшка, с помощью которой герой фильма расправляется с врагами.

Вообще, в набор входят айроны с 3 по 9 номер, причем с увеличением числа наклон становится все больше, а длина клюшки - все меньше.

ПРЕССА:

Ким Ки-Дука встретили стоячей овацией [в Венеции] и так же восторженно проводили, хотя знатоков его творчества картина могла разочаровать: в ней нет насилия, натурализма и тошнотворных подробностей. [...] Вся картина смотрится как загадка - интригует необъяснимостью поведения персонажей. Как герой мячиком, режиссер играет стилями, переходит от бытовой авантюры к триллеру, к мистическому хоррору, часто нас мистифицирует, забавляет, смешит, но загадка остается до конца. Пока не почувствуешь, что действие протекает словно в параллельных мирах, что парень этот для героини живет в "третьем измерении" - там, где свершаются и становятся явью самые дерзкие грезы.
Валерий Кичин, "Российская газета"

В отличие от предыдущих фильмов Ким Ки Дука, "Пустой дом" поражает в первую очередь отказом режиссера сразу зацепить зрителей показом насилия. Потому что, как мы знаем, насилие поверхностно. Гораздо интереснее наблюдать за внутренним насилием борющегося с самим собой и внешними обстоятельствами человека. В "Пустом доме" практически незаметна тема, занимавшая Ким Ки Дука последний год - тема искупления. В "Береговой охране" патрульный сходил с ума после совершенного им убийства. В "Весне…" старик-наставник сдавал выращенного им воспитанника полиции, потому что тот убил любимую женщину на почве страсти. В "Самаритянке" девочка искупала вину, отдаваясь клиентам погибшей подруги, малолетней проститутки.В "Пустом доме" героям не в чем себя винить. Молодой разносчик рекламных объявлений селится в дома уехавших хозяев, но его вторжение абсолютно невинно - он даже прибирается и стирает одежду в благодарность за гостеприимство. Попав в дом несчастливой в браке пары, он влюбляется в хозяйку и незримо для мужа присутствует в доме. Эта идея в самом финале подтверждается сценой, где влюбленные становятся на весы, обнимаются, и камера показывает их общий вес - 0. Чистое чувство, освобождающее любящих людей от земного притяжения и веса социальных обязанностей, лучше, чем Ким Ки Дук в этой сцене, не передать.
Геннадий Устиян, Weekend.ru

Общее между фильмами Кима Ки Дука лишь в сочетании смешного и жестокого, фантазий и реальности. Его свежайший фильм "Пустой дом" (в оригинале - "3-Iron", что означает "Клюшка для гольфа №3" и звучит гораздо более интригующе) - о странном (других у Кима, впрочем, не бывает) юноше, обитающем в домах, хозяева которых уехали в отпуска. [...]
"Пустой дом", вызывавший овации на главных фестивалях осени в Торонто и Венеции, где Ким Ки Дук получил свой очередной приз за режиссуру, - это история о человеке, который не находит контактов с окружающим миром: он словно бы заимствует чужие судьбы, потому что в этом мире у него не может быть своей. Его вторжения в чужую жизнь приводят иногда к трагическим последствиям (вполне себе мрачным, но и смешным - Ким Ки Док славен своим черным юмором). Так что чтобы обитать в чужих домах, не причиняя бед ни себе, ни другим, герою надо бы существовать в них бестелесно.
Самое удивительное, что в итоге он таки достигнет идеала: путем сложных тренировок ему удастся стать призраком. И это тоже нравится публике: не призраком, но уж невидимкой хоть раз в жизни, причем по самым разным причинам, уверен, хотелось побывать всякому.
Юрий Гладильщиков, "Афиша" (Москва)

Ошеломляющий фильм и полный сюрприз!
Джованна Фульви, Toronto International Film Festival
В новом фильме корейца Ким Ки-Дука жилплощадь занимает центральное место - она будто полноценный герой со своим мироощущением, а вовсе не просто декорации. Вряд ли есть фильм, в котором на бутафоров возлагалось так много задач. [...] Молчание в фильмах Ким Ки-Дука, как правило, говорит самое главное. Герои "Пустого дома" остаются безмолвными до последней сцены. Молчание может значить многое. В "Пустом доме" молчание - это не обида изгоя на окружающий мир, как в "Плохом парне" [2001], это не нарочитая буддистская поза, как в "Весна, лето, осень, зима, и опять весна" [2003]. Молчание в "Пустом доме" - как форма общения между призраками, тенями прежних существ. И потом, что может быть драматичнее, чем неподвижная вербальная пустота.
Интересно, что в русскоязычном прокате фильм получил название "Пустой дом". Его международное название - "3-Iron", номер клюшки для игры в гольф. Клюшка для гольфа используется здесь как по назначению, так и для нанесения тяжелых травм: в конце концов, мы же о Ким Ки-Дуке говорим. Однако слабонервные могут не нервничать: при всем желании "Пустой дом" не назовешь брутальным. Так же как клюшка используется не для полноценного гольфа, а для его суррогата, методичного колочения по мишени с двух метров, так же и насилие - только обрисовано. Да и можно ли избить бестелесный фантом, а если и можно, то зачем? Видимо, Ким Ки-Дук, задавшись именно этим вопросом, решил окончательно порвать с деструкцией, по крайней мере, с той, что отчетливо различима. В результате получаем лучший фильм Ким Ки-Дука со времен "Острова" [2000]- а ким ки-дуковских фильмов только в этом году я лично успел посмотреть четыре.
Журнал "Теленеделя" (Москва)

КИМ КИ ДУК

Режиссер и художник. Родился в 1960 году в селе Понхва на севере провинции Кенсан. Рос трудным подростком, часто ввязывался в уличные драки. В детстве посещал миссионерскую школу. Перебравшись в город, родители отдали его в сельскохозяйственную школу, которую он бросил и ушел работать на завод. В 20 лет завербовался в морскую пехоту. Отслужив 5 лет, увлекся живописью. В 30 лет практически без денег отправился в Париж, где в 1990-1992 гг. изучал историю искусств и живопись. Выставляться как художник в нескольких европейских странах. В 32 года впервые попал в кинотеатр и заболел кино. Вернулся в Корею, начал писать сценарии.

В 1995 году получил Гран-При Гильдии сценаристов Корею. В 1996 году снял по собственному сценарию первый фильм "Крокодил". Основал движение "Противоречивое и уникальное", обновившее корейский кинематограф. Ким Ки Дук - уникальная фигура в истории корейского кино. В Южной Корее режиссурой занимаются после длительной подготовки только выходцы из привилегированных слоев общества. Ким Ки Док привносит в эту рафинированную среду сырую энергию изгоев и отщепенцев, снимая на свой страх и риск без всякой предварительной подготовки. Он называет себя "партизаном", во время съемок пренебрегает правилами кинематографии, предпочитая полностью положиться на интуицию.

За свою пятилетнюю карьеру Ким Ки Дук снял немало выдающихся фильмов и зарекомендовал себя как очень оригинальный режиссер, чьи работы сочетают в себе интересный замысел и высокохудожественное исполнение. В своих картинах он переводит внутренние желания одиноких людей в образы, где сосуществуют лихорадочное саморазрушение и возвышенный лиризм. Его грубый, но символичный стиль видения, который похож на доисторические пещерные рисунки, сильно отличается от буржуазного эстетического искусства, основанного на холсте и мольберте. Ким Ки Дук заявляет: "Я делаю все возможное, но я не хочу быть лучшим". Многие называют его творческим наследником одного из величайших мастеров корейского кинематографа Ким Ки Яна, который демонстрировал изощренные формы дьявольского желания на раннем этапе развития корейского кино в 50-60 годах.

Ким Ки Дук занимает особое место в корейском кинематографе, список его картин растет с небывалой быстротой. После своего дебюта с картиной "Крокодил" в 1996 году он за шесть лет снял еще семь художественных фильмов: "Дикие звери" ("Wild Animals") (1997), "Клетка" ("Birdcage Inn") (1998), "Остров" ("Isle") (2000), "Реальный вымысел" ("Real Fiction") (2000), "Адрес неизвестен" ("Address Unknown") (2001) и "Плохой парень" ("Bad Guy") (2001). Его партизанский подход к постановке картин, с крайне низким бюджетом и высокой скоростью съемки, вызывает противоречивые толки. Но что удивительно, он по-прежнему продолжает снимать фильмы, хотя никогда не пользовался коммерческим успехом в Корее. В отличие от большинства корейских режиссеров, выходцев либо из высшего, либо среднего класса, и получивших блестящее образование, Ким Ки Док почти всю свою жизнь "не имел ничего общего с культурой". Это позволяет ему написать непостижимый портрет тех, кто лишен достойных условий существования. Ни один корейский режиссер не знает простого народа так хорошо, как Ким Ки Док: народа, который до того привык к отчаянию и деградации, что уже и не помышляет об избавлении. При этом в его фильмах так много образных завораживающих графических зарисовок, что они представляются нам снопом огненных искр, пронзающих темноту ночи. "Остров" ("Isle") и "Адрес неизвестен" ("Address Unknown") были включены в конкурсную программу Международного Венецианского кинофестиваля. Ким Ки Док как "подлинный представитель корейского кинематографа, чьи фильмы одновременно оригинальны и интересны с коммерческой точки зрения", скорее всего, получит известность во многих странах мира.

Фильмография: