|
 Уолтер Саллис представляет динамичный эпический фильм Фернанду Мейрелиша, рассказывающий о торговле наркотиками, войне между гангстерами, сжигающем честолюбии и жестоком возмездии в пользующихся самой дурной славой трущобах Рио. Фильм "Город Бога", основанный на подлинных событиях, показывает темную сторону уличной жизни в Бразилии со страстной и взрывной энергией.
НАГРАДЫ И НОМИНАЦИИ:
Количество кинофестивалей, где картина имела честь быть показана в официальных программах измеряется десятками.
 " Фильм-участник официальной программы 55-го Каннского кинофестиваля - вне конкурса 2002
" Четыре номинации на "Оскар" ("за лучшую режиссуру", "за лучший сценарий", "за лучший монтаж" и "за лучшую операторскую работу")
" Номинация на "Золотой глобус" за "лучший иностранный фильм" 2003
" Награда Британской киноакадемии (BAFTA Film Award) за "лучший монтаж" Даниэлю Резенде 2003
" Награда British Independent Film Award за "лучший иностранный фильм" 2003
" "Приз Публики" "за лучший иностранный художественный фильм" Фернанду Мейреллишу и Кате Лунд на фестивале AFI (Лос-Анджелес, Калифорния, США) 2002
" Призы ABC Trophy (Бразилия) 2003:
o "Лучшему художнику-постановщику игрового фильма" Туле Пик
o "Лучшему оператору игрового фильма" Сезару Шарлону
o За "лучшую постановку звука"
" Номинация Screen International Award European Film Awards 2003
" World Soundtrack Award "открытию года" Антонио Пинто (Гент, Бельгия) 2003
" "Специальный приз жюри" Фернанду Мейреллишу на Уругвайском международном кинофестивале (Монтевидео, Уругвай) 2003
" Visions Award - Специальное упоминание Фернанду Мейреллиша на международном фестивале в Торонто 2002
" Награда "лучшему режиссёру" Фернанду Мейреллишу и Кате Лунд на фестивале в Марракеше (Марокко) 2002
" Гран-При жюри Фернанду Мейреллишу на Синеманильском международном кинофестивале (Манила, Филиппины) 2003
" Golden India Catalina за "лучшую режиссуру" и за "лучший фильм" Фернанду Мейреллишу на Картахенском кинофестивале (Картахена, Колумбия) 2003
" Награды на фестивале а Гаване 2002:
o Первая премия - Grand Coral Фернанду Мейреллишу
o Приз Университета Гаваны (Award of the Havana University) Фернанду Мейреллишу
o Приз Ассоциации кубинской прессы (Cuban Press Association Award) Фернанду Мейреллишу
o Приз ФИПРЕССИ (Международной федерации кинопрессы) Фернанду Мейреллишу "за приближение к взрывной теме общественной маргинальности, с использованием честолюбивого, сложного, вовлекающего стиля повествования, без морализаторства и потворства насилию"
o Приз Глаубера Роша (Glauber Rocha Award) Фернанду Мейреллишу
o OCIC Award Фернанду Мейреллишу
o Приз "лучшему актёру" (за лучший мужской актёрский ансамбль) Матеушу Нахтергеле Сеу Жорхе, Александре Родригесу, Леандро Фирмину да Ора, Феллипе Хаагенсен, Джонатану Хаагенсен, Дугласу Сильве.
o Приз "лучшему оператору" Сезару Шарлону
o Приз за "лучший монтаж" Даниэлю Резенде
Некоторые интересные подробности
Рейтинг R (сильное, жестокое насилие, секс сцены, наркотики, ненормативная лексика)
"Таймс" предупреждает: Практически постоянное насилие сложно для восприятия, хотя самой крови показывают немного.
Большинство людей, которые появляются в фильме, никогда раньше не играли. Они настоящие жители фавела "Города Бога".
Картина-рекордсмен, как фильм, где снималось наибольшее число людей, никогда до этого не снимавшихся в кино.
Бюджет фильма: $ 3 300 000
Картина вышла в прокат по всему миру.
Сборы в мировом прокате: $ 23 000 000
Сборы фильма в кинопрокате Великобритании составили более 1 600 000 фунтов стерлингов, в США картина собрала $ 5 000 000
Чтобы заставить плакать маленького мальчика в сцене, когда Малыш Зе простреливает его приятелю ногу, режиссёр сказал ему, что его плюшевого мишку где-то потеряли. Крупный план показывает плачущего, напуганного, совершенно сломленного мальчугана. В следующем кадре приятеля мальчишки убивают.
Режиссёр Фернанду Мейрелеш и его сорежиссёр Катя Лунд отобрали для съемок в разных районах Рио более сотни детей и подростков, не являющихся актёрами-профессионалами. В течение восьми месяцев они работали с ребятами, организовав для этого специальный семинар. В результате картина впитала в себя личный опыт, язык, манеру общения и импровизации реальных обитателей окраин.
Продюсерами картины "Город бога" являются компании O2 Films и VideoFilms. Съёмки происходили в июне-августе 2001 года в течение 9 недель. Бюджет картины составил 3,3 миллиона долларов. 85% бюджета было предоставлено компанией O2 Films, все заграничные продажи были закончены до первого показа картины.
Книга
Фильм "Город Бога" сделан по одноименному роману Паулу Линса. "Город Бога" - это название жилого района в пригороде Рио-де-Жанейро, где вырос сам автор книги. Чтобы написать ее, Паулу Линс восемь лет опрашивал жителей района, собирал материалы по организации местного наркобизнеса, который привел к войне банд в этом предместье в 1970-80 гг.
Роман Паулу Линса имел большой успех в Бразилии, как у критиков, так и у читателей.
Синопсис
 Картина "Город бога" является адаптацией романа Паулу Линса, в котором рассказывается о росте организованной преступности в бедном квартале Рио-де-Жанейро Городе Бога в период между концом 60-х и началом 80-м годов. Главный герой картины - само место действия, одно из самых опасных в городе. Бушкапе комментирует происходящее. Это молодой чернокожий подросток, который слишком слаб и робок для того, чтобы стать преступником, но достаточно талантлив для того, чтобы стать хорошим фотографом и творческой личностью. Именно его глазами зрители видят жизнь, любовь и смерть многих героев, судьбы которых сплетаются и пересекаются по мере развития сюжета.
Конец 60-х
Бушкапе по прозвищу Ракета - одиннадцатилетний подросток, которых так много на окраине Рио-де-Жанейро, в Сидаде де Деус ("Городе Бога"). Тихий и слабый мальчик наблюдает за крутыми уличными ребятами, которые дерутся, занимаются мелким воровством и ежедневно сталкиваются с полицией.
Бушкапе нельзя назвать главным героем картины и двигателем повествования. Он не из тех, кто принимает решения, которые меняют нашу историю. Тем не менее, именно на примере Бушкапе мы осознаем необходимость гуманности в нашем жестоком и полном насилия мире.
Он уже знает, кем хочет быть, если выживет - фотографом. В это время в их район переезжает его ровесник, по прозвищу Мизинец (Дадинью), мечтающий стать самым опасным преступником Рио-де-Жанейро. Мизинец начинает свою карьеру в преступном мире, работая на побегушках у местных бандитов. Он боготворит Лохматого (Кабелейра) и его шайку, которые грабят машины и занимаются вооруженным разбоем. Лохматый дает Мизинцу возможность совершить свое первое преступление - убийство, которое становится началом целого ряда подобных преступлений.
70-е
Бушкапе учится, время от времени подрабатывает, балансируя между преступной и нормальной жизнями. Мизинец к этому времени уже становится главарем небольшой шайки, и у него грандиозные планы на будущее. Он начинает понимать, что торговля кокаином приносит гораздо больше денег, чем разбой и грабеж, поэтому постепенно переходит на торговлю наркотиков, которая под его руководством начинает процветать.
Начало 80-х
Бушкапе достает фотоаппарат, наконец-то мечта его детства начинает осуществляться. А Мизинец к этому времени уже осуществил свою мечту - в восемнадцать лет он стал самым известным наркодилером в Рио, известным под кличкой Малыш Зе. Теперь его все боятся, его слово в Городе Бога является законом. Его охраняет шайка из друзей детства и целая армия мальчишек в возрасте от 9 до 14 лет. Кажется, что это господство никогда не закончится, но неожиданно в его жизни появляется Ману-Красавчик, автобусный контролер, чья девушка была изнасилована прямо у него на глазах. Он решает, во чтобы это не стало, отомстить и убить Малыша Зе. Все в районе узнают о решении Ману-Красавчика, и вокруг него складывается группа вооруженных мальчишек. В "Городе Бога" начинается война.
Но этот фильм - не просто история Бушкапе и Дадинью. Подлинным его героем является сам квартал "Город Бога" и люди, которые там живут, борются, побеждают, проигрывают и умирают.
Пресса и отзывы
 "Бразильская заявка на "Оскар" и номинация на "Золотой Глобус" - новая драма Фернанду Мейреллиша, который внимательно исследует печально известные трущобы Рио-де-Жанейро, известные под названием Город Бога. С помощью профессиональных и непрофессиональных актёров, режиссёр следит за судьбой группы молодых людей с конца 60-х по 80-е годы, прослеживая их развитие от мелкого воровства до создания крупных наркоимперий и то, как по пути они демонстрируют примеры ужасного насилия по отношению друг к другу. Единственной оптимистической линией повествования всей картины является судьба мальчика по имени Ракета, который выбирает фотокамеру вместо пистолета. Рейтинг R за жестокое насилие, сексуальные сцены, наркотики и непечатную лексику".
"Саутленд Тиатрз"
"Сильнейшая и обжигающая картина! Одно и тоже отношение и пристрастие к высоким сказкам роднит "Город Бога" с картиной "Хорошие Парни". Картина с маниакальным визуальным ритмом, а перепады её настроения синхронизируются с сумасшедшей и адреналиновой импульсивностью и буйством молодёжи потерянного поколения. Проведите эксперимент с этим разрушительным фильмом".
Стивен Холден, "Нью-Йорк Таймс"
**** "Просто атомная электростанция! Действие развивается с быстротой удара хлыстом. Время от времени появляется картина, которая буквально бьёт вас об пол, а визуальный ряд прожигает до кости. "Город Бога" пахнет классикой".
Питер Траверс, "Роллинг Стоун"
**** "Свирепая, удивительная и прекрасная картина. Это одна из тех редких картин, которые одновременно могут быть соблазнительно развлекательными, не теряя свою силу и правдивость. В картину погружаешься с головой, её юмор и стиль абсолютно хулиганские. Сейчас надо смотреть режиссёра Фернандо Мейррелиша".
Меган Турнер, "Нью-Йорк Пост"
**** "Сверхзаряженная картина. Мейреллиш даёт нам энергию и особый стиль, как в "Суке-любви".
Марк Каро, "Чикаго Трибьюн"
**** "Город Бога" бьет своей яростной энергией так, что дыхание перехватывает! Этот фильм говорит о появлении нового высокоодаренного талантами и страстями режиссёра - Фернанду Мейреллиша. Запомните это имя.
Роджер Эберт, "Чикаго Сан-Таймс"
**** Мастерская, практически симфоническая работа. Та самая, принадлежащая редким картинам, которые возрождают в нас веру в эту форму искусства. Просто гипнотическая вещь".
Джеймс Вернир, "Бостон Гералд"
**** Это обречено стать классикой! Боевик, который взлетает, как ракета! "Город Бога" просто бурлит".
Гленн Ловелл, "Сан-Хосе Меркури Ньюз"
***** "Богатая палитра остро прорисованных характёров".
Боб Штраусс, "Лос-Анджелес Дейли Ньюз"
"Город Бога" - мощная и неожиданная смесь правды и показного блеска… она развивается со сногсшибательной скоростью молодых и полных адреналина жизней, выносит нас на вздымающийся гребень смертельных противостояний и чувств, готовых в любую секунду взорваться".
Кеннет Туран, "Лос-Анджелес Таймс"
"Город Бога" - картина, такая хорошая, что в это верится с трудом, это не фильм, а спуск с американских горок, когда сердце из груди выскакивает. И с каждым кадром она становится всё более захватывающей. "Город Бога" является одним из самых убедительных персонажей, соперничающий по неотразимости с главными героями картины. Результат этого такой живой и мощный, что можно закачаться".
Андерсон Теппер, журнал "Вэнити Фэр"
"Сильное, обаятельное и захватывающее путешествие. Мастерство рассказчика и кинематографа не ослабевает ни на секунду. Режиссёр Фернанду Мейреллиш сделал всё так, что мир его героев оказался до краёв наполнен жизнью".
Ричард Корлисс, журнал "Тайм"
"Город Бога" приковывает к себе взгляд своей лощёностью и неугомонностью! Невозможно отрицать то, что это мощная картина. Созданные в ней обстановка и атмосфера пульсируют подлинностью".
Лиза Шварцбаум, "Интертейнмент Уикли"
"Свежий. Захватывающее эпическое повествование, в центре которого находятся жизненно и богато написанные герои. Фернанду Мейрелис создал, вероятно, лучшее эпическое кино со времен "Хороший парней".
Эндрю Джонстон, "Ю.Эс Уикли"
РЕЦЕНЗИЯ ЖУРНАЛА "РОЛЛИНГ СТОУН"
"Время от времени появляется картина, которая буквально бьет вас об пол, а визуальный ряд прожигает до кости. Именно таким фильмом и является "Город Бога". На улицах гетто (которые называются фавела) в Рио-де-Жанейро чувства ласкает солнце и ритмы самбы. Дети, некоторым из которых по 9 лет, сплачиваются в банды, бродят по улицам, обмениваясь шутками, продавая наркотики, нося при себе оружие и улыбаясь, когда его используют. Смерть в городе Бога не имеет никаких последствий, и происходит всё это очень близко от туристических центров. В этих местах единственным чудом является то, что человек переживает пору юношества. В этой картине потрясающей смелости самым шокирующим эпизодом является тот, в котором режиссёр Фернанду Мейреллиш (запомните это имя, этот человек того стоит) выстраивает хореографию, происходящего под звуки музыки убийства - буйной формы отдыха малолеток. Действие этого двухчасового фильма охватывает период с 60-х по 80-е годы и развивается с яростью удара хлыстом по убийственно немногословному сценарию, написанному Браулью Мантовани на основе массивного романа Паулу Линса.
Среди сыгравших в фильме молодых актёров-непрофессионалов выделяется Александр Родригеш в роли Ракеты, который использует свой интерес к фотографии для того, чтобы вырваться из района фавел, а так же Леандру Фермину ду Ора, исполнившего роль Маленького Зе - убийцы без капли совести.
Мейреллиш - талант мирового уровня, который читается в каждом кадре свежей, жестокой и необыкновенно трогательной картины. "Город Бога" пахнет классикой".
Питер Траверс
ЗАХВАТЫВАЮЩАЯ КАРТИНА "ГОРОД БОГА" ПОКАЗЫВАЕТ ПОКОЛЕНИЯ ГАНГСТЕРОВ
"Лицо со шрамом" с социальным подтекстом? Растянутая до эпической длинны "Сука-любовь"? Pixote для нового поколения? Решайте сами. "Город Бога" Фернанду Миейреллиша идет на португальском с английскими субтитрами, это мрачный, неистовый, мучительно эффектный триллер о жизни преступного мира, которому суждено стать классикой своего жанра.
Название картина взято из основанного на фактическом и хорошо обработанном материале романа "Город Бога"(Cidade de Deus) о протянувшихся трущобах фавел, расположенных на окраинах Рио-де-Жанейро. Именно здесь правительство расселяет жертв бедности, болезней и природных катастроф. Дети таких семей, которые и являются центром истории картины, выживают благодаря своему уму, поднимаясь из рядов малолетних панков до мелких преступников и позже вырастая до кокаиновых королей городского гетто. Вся эта карьера проходит до того, как им исполняется 18.
Я знаю, что мы уже видели это подлые улицы раньше, например, в ужасающих исследованиях раннего Гектора Бабенко (Pixote и т.д.) о забытых сиротах и убежавших от собственных семей в Рио. Тем не менее, пусть это вас не обескураживает. Мейреллиш проложил новый курс, сплёл вместе разные истории, неустрашимо прыгая назад и вперед по линии времени, язвительно обыгрывая название картины и высказывая предположение о том, что всё, пусть даже что-то очень кровавое, не происходит без причины, что может быть сам Бог задумал, чтобы одно поколение гангстеров было уничтожено и оттеснено следующим.
В центре этого пропитанного кровью повествования история Ракеты - младшего брата члена трущобной банды, который, хотя и будучи погружён в коррупцию и разложение каждодневного существования, оказывается в силах его избежать. Мечта Ракеты - стать фотожурналистом и документировать жизнь друзей своего детства, которые большей частью стали громилами и убийцами.
Голос за кадром в картине принадлежит взрослому Ракете (Александр Родригеш), который время от времени извиняется за то, что он опережает события и представляет нам новых героев этой пространной саги. Такой подход вдохновляет и даёт ощущение личного, лихорадочного монолога, но на самом деле это очень ловкий приём, заложивший основы нравоучительной сказки о городской жизни, в которой всё постепенно встаёт на свои места, персонажи появляются и исчезают, как ангелы-мстители или как уместные в канве повествования простофили, такие, как кондуктор автобуса Нокаут Нед (Сеу Жоржи) - неправдоподобные герои, которые занимаются поддержанием справедливости собственными силами.
Действие картины очень уместно начинается в начале 80-х сценой подготовки курицы к вертелу. Неожиданно главный герой этой сцены убегает. За ним устраивают погоню по извилистым улочкам под аккомпанемент пистолетных выстрелов. Курица бежит к Ракете, который через некоторое время оказывается в эпицентре перестрелки между гангстерами трущоб и полицией. Эта сцена прекрасно символизирует и обобщает всю предстоящую борьбу за души детей-изгоев Рио в целом, а также борьбу за душу Ракеты в особенности.
После этого мы возвращаемся назад в 60-е и видим 11-летнего Ракету (Луиш Отавью) школьником. В это время старший брат Ракеты, Гусь (Ренато де Соза), создает в гетто себе репутацию вора. Мизинец (Дуглас Силва) - однолетка Ракеты. Мизинец общается с Гусем и его друзьями и становится на их место после того, как постепенно все они плохо заканчивают. В 70-х Мизинец получает новую кличку - Маленький Зе (Леандру Фирмину ду Ора) и становится самым влиятельным наркокоролем, а так же психопатом преступного мира, сравнимым с Гегни-Де Ниро.
Большая часть второй половины картины посвящена попыткам Маленького Зе захватить контроль над наркоторговлей. Его главный помощник - популярный в районе парень по имени Бенни (Фелипе Хагенсен) советует ему быть поосторожней и реже прибегать к насилию, в то время как главный противник Маленького Зе, рыжий парень по прозвищу Морковь (Матеус Нахтергеле), стремится расширить свою сферу влияния, используя для этого любую ошибку своего конкурента. В это время Ракета пытается держаться подальше от криминала и впервые в жизни влюбляется в пляжную нимфу Анжелику (Элис Брага). Ракета тоже далеко не ангел и неоднократно испытывает соблазн присоединиться к своим преступным приятелям, но потом происходит что-то подобное вмешательству воли Божьей, и ему суждено более высокого призвание как ребенку, вышедшему живым из фавел.
В картине так много спонтанного насилия, что существует опасность привыкания к нему, то есть того, что произошло с самими детьми улиц. Однако этого не происходит, потому что Мейреллиш периодически даёт близкий план, чтобы персонализировать кровопролитие. Именно это и происходит, когда Малыш Зе собирает малолетних воров ("коротышек") для того, чтобы провести показательную экзекуцию двух малышей. "Куда вам выстрелить - в руку или в ногу?" - насмехается он над своими 8-летними пленниками, которые к тому времени ревут во весь голос, как и полагается детям такого возраста.
"Город Бога" - в высшей степени мрачное повествование, которое, однако, не стоит смешивать в одну кучу с голливудскими картинами о наркотиках, такими, как "Кокаин", "Солтон Си" и, конечно же, "Человеком со шрамом" Брайана де Пальмы. Это лицемерные картины, прославляющие торговлю наркотиками, которые в большей степени изображают положительные, а не отрицательные моменты этого явления. "Город Бога" - мастерски построенное обвинение веселящегося, слегка заметного на заднем плане мира "Рио с туристической открытки", который собирает всех ему ненужных людей и отправляет в гетто/район ведения боевых действий, где не только поощряет этих людей убивать друг друга, но и в этом им помогает.
В "Городе Бога" мастерски сыграла большая труппа молодых неизвестных актёров. Оператор Сезар Шарлоне использует все возможные оптические приемы, часть которых достойна Оскара за лучшую иностранную картину. Этот фильм должен стать бесспорным претендентом на Оскар. Это полный нокаут, боевик, развивающийся со скоростью ракеты, но без темы самопожертвования и без морализации".
****
Гленн Ловелл, Меркури Ньюз
ЛОС-АНДЖЕЛЕС ТАЙМС Кеннет Туран, корреспондент "Таймс"
"Безбожный "Город" слишком реален. Бразильская номинация на Оскар жестоко реалистична, как и трущобы, которые её вдохновили
"Город Бога" - мощная и неожиданная смесь правды и показного блеска. Это первая широкоэкранная и прекрасно сделанная работа от самого известного бразильского создателя рекламных роликов и сильнейший пример социального реализма, который, безо всякого сомнения, построен на конкретных фактах.
В Канне картина была хорошо принята, а в Бразилии стала сенсацией, собравшей рекордное количество денег и вызвавшая общенациональные дебаты "за-и-против". "Город Бога" номинирован на Оскара за "лучший иностранный фильм", несмотря на все свои противоречия.
Это чистый Диккенс, скрещённый с социальным дарвинизмом, в котором беспардонно "хватающие за душу" элементы - трагическая любовь, предательство, месть и смерть - разыгрываются на фоне гангстеров, у которых ещё не сломался голос, и наркоторговцев с детскими лицами, обитающими в мрачных и фаталистичных фавелах, или трущобах, Рио. "Город Бога" - это в первую очередь картина о насилии, которого, в конечном счете, в ней оказывается даже слишком много. Однако это совсем не то насилие, от которого можно даже повеселиться. Это брутальное, очень бытовое и каждодневное насилие в аморальном мире, в котором нет места жалости и в котором дети спокойно убивают детей оружием, которое кажется больше их самих, и где взрослые (за исключением коррумпированных полицейских) практически не появляются.
Картину отличает прекрасное ощущение места, от неё так и веет острым запахом и реальностью. "Город Бога" вырос на нескольких источниках. Это адаптация (сделанная Браулью Мантовани) одноимённого объемистого романа Паулу Линса, который сам в течение 30 лет провел в этом жилом районе и потратил еще 10 лет на его дальнейшее изучение. В результате получилась эпическая история, растянувшаяся на 30 лет, сказание о том, как человек взрослеет в нескончаемом круговороте насилия и наркотиков, которые развращают характёр человека и его окружение.
Режиссёр Фернанду Мейреллиш не выходец из этого мира, и он это прекрасно понимал. Поэтому он взял себе в сорежиссёры Катю Лунд - кинорежиссёра, которая уже работала в фавелах. Вместе они организовали еще за 8 месяцев до начала съёмок ряд прослушиваний и подборов исполнителей на роли, а так же классы актёрского мастерства для 200 местных детей. За некоторыми редкими исключениями, все актёры были набраны таким образом. Каждую временную эпоху картины оператор Сезар Шарлоне снял в отличном от другого визуальном стиле. Картину характёризует эклектический монтаж. В социальном реализме "Городе Бога" чуть больше блеска, чем это требует жанр, и иногда встречаются моменты, когда сознательное мифотворчество начинает облагораживать и приукрашать историю, отчего та становится излишне гладкой. Однако в большинстве случаев подобных мыслей не возникает, т.к. действие "Города Бога" развивается со сногсшибательной скоростью молодых и полных адреналина жизней, выносит нас на вздымающийся гребень смертельных противостояний и чувств, готовых в любую секунду взорваться.
"Город Бога" начинается прологом, в котором главный рассказчик картины молодой человек с солнечной улыбкой и страстью к фотографии по кличке Ракета (Александр Родригеш) сталкивается лицом к лицу с человеком, которого он избегает - Маленьким Зе - самым страшным главарем шайки и наркобароном в Городе Бога. После этого картина перепрыгивает на 3 десятилетия назад и рассказывает нам причину их смертельного противостояния.
В первой части картины, в которой действие происходит в 60-х годах, меньше всего насилия и, учитывая всё то, что будет показано позже, можно утверждать, что эта часть почти милая. Идет рассказ о 3-х друзьях, называющих себя Нежное Трио, мелких преступниках, которые подрабатывают в Городе Бога, который только начинает строиться.
Один из членов группы - форменный будущий психопат Мизинец (Дуглас Силва). Он еще не достиг подросткового возраста, но у него потрясающая жажда убийства, которая с возрастом только усиливается. Позже он меняет кличку и становится Меленьким Зе (и тогда его роль исполняет Леандру Фирмину да-Ора), и вместе с другом детства Бенни (Фелипе Хагенсен) становится гангстерским главарём. Это самая сложная и запутанная часть картины, в которой к тому же есть самые страшные сцены, например та, когда маленького мальчика заставляют убивать другого, такого же маленького ребенка.
В заключительной части "Города Бога" начинается война между бандами, в которой участвует персонаж по кличке Нокаут Нед, и картина становится утомительной. Личности уже стираются, насилие доходит до того предела, что начинает утомлять, и весь проект в целом начинает страдать от бесконечного количества убийств. Происходит как бы убийство и зрителя. Через фотографии и ТВ-интервью с реальным персонажем по кличке Нокаут Нед, нам напоминают о том, что все описываемые события имеют под собой реальную основу.
Но хотя все эти события являются реальными, для того, чтобы зритель не потерял попусту своё время в кинотеатре, режиссёру надо было уж очень сильно из кожи вылезти, и хотя в целом это крайне "акробатическая" картина, приложенных усилий оказалось все-таки недостаточно".
Уолтер Саллес, режиссёр "Центральной станции" ("Центрального вокзала") и сопродюсер "Города Бога":
"Реальность Бразилии намного опережает ее отображение в художественной литературе. Ускорение социального разложения в стране превратило насилие в банальность. За исключением книги Паулу Линса "Город Бога", крайне мало художественных произведений, которые смогли так полно и точно показать такие явления как бразильский апартеид и объявление района фавел вне закона. Автор сам родом из фавел, и в его книге мы впервые в бразильской литературе сталкиваемся с описанием борьбы за власть в нищих пригородах и превращением наркобизнеса в одну из основных теневых структур экономики страны.
Картина Фернанду Мейреллиша "Город Бога" - великолепная экранизация романа Паулу Линса. Это убийственный фильм, современный и трогательный, убедительность которого во многом достигается благодаря мастерству актёров - ребят из фавел.
Мейреллиш и его сорежиссёр Катя Лунд работали с ними полгода на семинаре, сравнить который можно только с мастер-классами, которые проводил Гектор Бабенко во время съемок "Pixote". Фильм "Город бога" освежает всю бразильскую кинематографию и дает зрителю возможность лучше понять корни грозящего стране социального хаоса".
Ссылки
Официальные сайты и странички фильма:
www.miramax.com/cityofgod (английский язык)
www.kinolounge.de/pn/modules.php?op=modload&name=News&file=article&sid=84 (немецкий язык)
www.city-of-god.de (немецкий язык)
www.lhp.com.sg/cityofgod/ (английский язык)
www.lacitededieu.com (французский язык)
www.cinema.com/gallery/item.phtml?ID=7717&page=3 (английский язык)
http://cidadededeus.globo.com (английский и португальский языки)
www.arthouse.ru/movie.asp?id=35 (русский язык)
Ролики фильма:
http://agenceavril.free.fr/site/html/site70/videos.htm
www.imdb.com/title/tt0317248/trailers
www.cinema.com/trailers/item.phtml?ID=7717
www.apple.com/trailers/miramax/city_of_god.html
Кадры из фильма 300 dpi RGB:
www.arthouse.ru/photos-press.asp?id=35
http://cidadededeus.globo.com/english/imprensa_02.htm
http://agenceavril.free.fr/site/html/site60/images.htm
Здесь можно послушать музыку из фильма: http://agenceavril.free.fr/site/html/site70/musique2.htm
Фернанду Мейреллиш, режиссёр
Родился в 1955 году в Сан-Паулу. Во время обучения на архитектурном факультете университета Сан-Паулу вместе с друзьями начал продюсировать экспериментальные видео клипы. Через некоторое время создал независимую компанию Olhar Electronico. Вместе с коллегами получал награды на бразильских кинофестивалях, а его компания прославилась как одна из самых передовых фирм, занимающихся независимым производством фильмов.
После периода, посвященного экспериментальному видео, начал продюсировать ТВ-программы, что в целом положительно повлияло на улучшение ситуации на бразильском ТВ 80-х годов. Занимался производством таких молодежных сериалов, как Ernesto Varela, The Reporter, TV MIX и Ra Tim Bum.
В конце 80-х перешел с видео на 35 мм формат и был режиссёром целого ряда рекламных роликов. В начале 90-х вместе с Паулу Морелли и Андреа Барата Рибейру основал компанию О2 Films. За прошедшее десятилетие он не бросал производство для ТВ, но начал снимать и кино. Считается одним из самых известных режиссёров рекламных роликов в Бразилии. Начиная с 1996, он вместе со своими коллегами был сорежиссёром двух короткометражек и двух полнометражных картин.
Выборочная фильмография:
2002 "Город Бога", совместно с сорежиссёром Катей Лунд
2000 "Замок 2" (короткометражный), совместно с сорежиссёром Катей Лунд
1999 Domesticas o Filme с сорежиссёром Нанду Оливалу
1998 E No Meio Passa Um Trem (короткометражный) с сорежиссёром Нанду Оливалу
1996 O Menino Maluquinho (короткометражный) с сорежиссёром Фабрисио Пинту
Интервью с Фернанду Мейреллишем
Как родилась идея сделать фильм по книге?
Идея поставить фильм по роману "Город бога" принадлежит не мне. Мой друг дал мне прочесть книгу Паулу Линса и предложил адаптировать почти 700 страниц романа для кино. Я знал, что эта книга о зарождении наркобизнеса в Рио-де-Жанейро, безысходная и кровавая история, случившаяся в районе фавел.
Я никогда не пробовал кокаин и вообще не интересовался подобными вещами. Не много я знал и о районе фавел, об организации наркобизнеса. Я вообще тогда не планировал покидать Сан-Паулу и семью и отправляться на съёмки в Рио-де-Жанейро. Тем не менее, я решил прочесть книгу, так как слышал много хороших отзывов критики о ней. На сотой странице я согласился с моим другом, что история, рассказанная в книге, очень интересная, на двухсотой я уже начал делать пометки на полях, а когда дошел до шестисотой, то уже четко представлял и место будущей съёмки и персонажей; я полностью вовлекся в процесс работы над фильмом. Я не собирался адаптировать книгу для фильма, она сама вынудила меня сделать это.
Почему вы решили снять фильм "Город бога"?
Чтение романа было подобно откровению, словно речь в нем шла о какой-то неизвестной стороне жизни моей собственной страны. Я конечно и раньше читал книги и статьи о фавелах и о торговле наркотиками, и полагал, что кое-что знаю о расовых дискриминациях в Бразилии, но эта книга раскрыла проблему для меня совершенно с другой стороны, изменила мое представление об этой проблеме. Автор, Паулу Линс, сам вырос в фавеле и по существу описывает типажи, которые мог наблюдать прямо из окна своего дома.
Череда судеб и типажей, которые появляются и исчезают перед твоими глазами, принятие героями той реальности, в которой они живут, просто поразили меня и окончательно утвердили в решении участвовать в проекте. Образ шестнадцатилетнего подростка, который знает, что находится на вершине своей жизни, знает, что он счастлив сейчас и что это продлится еще лишь 3-4 года, знает, что умрет рано и спокойно идет навстречу своей смерти, словно это неотвратимый рок или судьба - все это поражает. Впустую прожитые жизни - вот основная тема фильма.
Как проходила работа над адаптацией книги?
Не так просто перенести почти 700 страниц текста и 352 персонажа в двухчасовой фильм. Мы с самого начала отказались от раскрытия какой-либо одной интриги. Что поразило меня в книге, так это огромное количество образов и ситуаций, которые появляются по ходу повествования. С самого начала я мало верил в последовательность повествования с началом, серединой и концом, мне более была интересна сумма различных историй, накладывающихся друг на друга и приводящих к желаемому результату - передаче и воссозданию ощущения, которые есть в книге. Также было важно начать фильм с 60-х и плавно дойти до 80-х, что создало бы ощущение саги, показывающей, каким образом развивалась торговля наркотиками в Рио-де-Жанейро. Это то, что меня интересовало в проекте.
В романе нет главного героя, но Браулиу и я решили, что у нас он будет и что это будет Бушкапе, который будет как бы вторым "я" автора романа. Бушкапе - наблюдатель и рассказчик в фильме. Он не участвует в событиях, но, тем не менее, является частью их, они затрагивают и его…
Сложнее всего было не придумать сцены и ситуации, а вовремя их закончить, вовремя остановиться. Даже после того, как вариант какой-нибудь сцены был готов, мы продолжали что-то менять, сокращать, заново переписывать, пока не приходили к окончательному варианту. Порой мы выкидывали из сценария целые сцены и персонажи или же объединяли 2-3 характёра и создавали новый типаж.
Когда был готов четвертый вариант сценария, мне показалось, что наконец-то мы достигли желаемого, и мы начали подготовку к съёмкам. Тем не менее, за год подготовительных работ мы успели сделать еще восемь вариантов сценария.
К нам присоединилась Катя Лунд и внесла бесценный вклад своей работой, так как она прекрасно разбиралась в той эпохе, о которой фильм. Наш оператор, Сезар Шарлон, также включился в работу и сотрудничал с нами на всех этапах создания сценария. Паулу Линс консультировал нас в тех случаях, когда у нас возникали сомнения в передачи атмосферы и духа времени, настроений общества и даже одежды, которую тогда носили. Браулиу же связывал весь съемочный процесс воедино.
Я был полностью погружен в сценарий, перечитывал его вновь и вновь, и когда однажды через пару недель после начала съемок потерял сценарий, то даже не стал брать новую копию. Фильм был полностью в моей голове.
Как проходила подготовка к съёмкам?
Я хотел, чтобы зритель фильма мог непосредственно почувствовать героя, чтобы он увидел не трактовку актёром образа Малыша Зе, а познакомился с самим Малышом Зе.
Именно тогда и появилась идея использования неизвестных актёров. Я знал, что самой большой проблемой окажется подбор актёров - сотни мальчиков от 12 до 19 лет, большая часть которых будет мулатами или неграми - харизматичными, восприимчивыми, умными, щедрыми и доступными для работы. На это ушел год, и только после того, как мы были удовлетворены подбором актёров, началась подготовка к съёмкам.
Для человека со стороны, не знающего нравы и обычаи окраин, не так-то просто найти потенциальных актёров из фавел Рио. Мне нужен был кто-то, кто бы помог мне открыть дверь в этот специфичный мир. И первым ключом от этих дверей стала Катя Лунд.
Катя к моменту нашей встречи уже сняла несколько картин в фавелах Рио-де-Жанейро. У нее там были друзья и контакты, она знала правила общения с дилерами. Сама она из Сан-Паулу, а родители ее американцы. Кожа у нее очень светлая, волосы - рыжие, поэтому на улицах фавел она выглядела инопланетянкой, но, тем не менее, чувствовала себя там очень естественно и непринужденно. Она с удовольствием присоединилась к работе над проектом и стала его душой.
Вторым ключом к фавелам стал актёр Гути Фрага, который проявил удивительную настойчивость в создании театральной труппы в фавеле Видигал и впоследствии стал ее режиссёром. Практически без посторонней помощи он создал в фавеле своеобразный центр, в котором проводились семинары по литературе, танцу, музыке и драме для трех сотен учеников. Это был наш человек. Мы пригасили его помочь нам, даже не предполагая, что он и сам захочет участвовать в нашем проекте. Гути прочел сценарий, и он ему понравился. Гути решил участвовать в нашем проекте, даже несмотря на огромную загруженность другими делами. Тогда я понял, что мы на правильном пути.
Наш офис располагался в огромном здании культурного центра "Fundicaо Progresso" в Рио. Мы организовали команду из шести человек, которые ежедневно выезжали в пригородные районы и информировали Ассоциации районов о том, что будет проходить отбор слушателей в школу актёрского мастерства, ничего не говоря при этом о предстоящих съёмках картины. На пробы пришли сотни желающих, каждого из которых мы отсняли на пленку, кроме этого мы побывали в любительских актёрских школах и социальных учреждениях, занимающихся молодёжью, где тоже рассказали о нашем проекте. Через сорок дней у нас было записано уже 2.000 интервью.
После этой предварительной работы мы собрались, чтобы отсмотреть отснятый материал и выбрать 400 подростков. Критерий отбора был крайне субъективным: "Вот у него смешное лицо, давайте его тоже включим в список", "А у этого лицо грустное, запишем", "Вот этот выглядит агрессивно, мне он нравится", и так далее. Все предлагали своих кандидатов, и ни у кого не было права вето против выбора других.
За две недели работы мы отобрали 400 подростков. Гути провел с ними разминочные упражнения, после чего мы предложили им заняться коллективной импровизацией и записали все это на видео. После просмотра материала мы отобрали из них 200 ребят, которые должны были участвовать в семинарах Гути.
Эти 200 человек были разбиты на 8 групп по возрасту и способностям. Они приходили на наши семинары два раза в неделю. Было организовано питание и бесплатный проезд. Мы работали в 4 смены в общей сложности по 11 учебных часов в день. Всем руководил Гути с помощью двух ассистентов. Ребятам не говорили о том, что мы собираемся снимать фильм. Они видели, что мы вместе с ними сидим на полу, делаем то же, что и они, и приняли нас. Когда же они узнали, что мы - режиссёры, то к этому времени наше присутствие уже стало для них естественным, и они чувствовали себя достаточно раскованно. Через два месяца мы начали сами проводить классы обучения, а общий энтузиазм объединял группу и позволял нам контролировать эту неугомонную компанию.
Расскажите о классах актёрского мастерства
Вначале ребята просто разминались. План Гути был следующим: создать общее взаимопонимание и попытаться добиться того, чтобы все члены этого разношерстного ансамбля почувствовали себя частью команды. Для того, чтобы ребята привыкли к камере, мы оставляли ее включенной с самого первого занятия. Через некоторое время мы начали заниматься импровизацией на свободные темы, а позже мы предложили им и сцены из картины. Группы разделили на более мелкие, в которых они репетировали предлагаемые им сцены из фильма и затем исполняли их перед классом и камерой. Комментарии ребят всегда были по делу и имели отношение к реальности, в которой они жили. Они не хотели, чтобы их товарищи "интерпретировали", им нужна была правда.
По какому принципу проходил отбор актёров?
Мне кажется, что в любом кинопроекте, если сценарий и актёрская группа хорошо продуманы, то половина дела уже сделана. Операторская работа, музыка, монтаж - буквально всё вращается вокруг этой отправной точки.
Большинство фильмов, которые поражают меня на протяжении всей жизни, сделаны по такому же принципу. Я всегда восхищался режиссёрами, работающими с непрофессиональными или неизвестными актёрами.
Конечно, мне нравятся и звёзды, например Роберт Де Ниро в "Таксисте", но именно он в этом фильме является тем знаком, из-за которого происходит узнавание и запоминание героя: поворот головы, сжатые губы, взгляд - все это присуще только Де Ниро, а не его герою Тревису. Зритель просто накладывает узнаваемый образ Роберта Де Ниро на его героя.
Но в "Городе бога" я хотел, чтобы зритель сам пришел к узнаванию Малыша Зе, а не просто смотрел на прекрасную интерпретацию образа героя известным актёром. Мне хотелось, чтобы зритель установил связь непосредственно с героем без каких-либо посредников, поэтому приглашение неизвестных актёров было главным критерием на кастинге. С самого начала я понимал, что это крайне непростая задача. Кроме того, в фильме играют в основном дети и подростки. На поиски ребят и отбор ушел год, и только после того, как мы были удовлетворены подбором актёров, началась съёмка.
Как проходил отбор детей и подростков для съёмок?
Невозможно проводить отбор детей для съёмок по обычным правилам, принятым в таких случаях. Во время проведения семинаров Катя и я наблюдали за ними и, в зависимости от тех ощущений, какие каждый из них вызывал в нас, выставляли оценки от 1 до 3. Такой "научный" подход подтвердил то, что я уже чувствовал раньше: актёрский талант - врожденное качество. Большинство ребят, которым мы поставили 3 вначале, получили её и в конце занятий, но никто, кому мы поставили в первые занятия 1, не удивил нас и в конце. Харизматичность - это нечто присущее с рождения, как цвет глаз: либо она есть, либо её нет.
Остальные роли, которые играли взрослые актёры, исполнялись профессионалами, но при этом мы всё же старались приглашать неизвестных публике актёров.
Какова судьба актёрской группы после окончания съёмок?
Это как раз то, о чем мы задумывались с самого начала работы. У нас уже был подобный пример (фильм "Пикшоту" Эктора Бабенко), когда герой фильма в реальной жизни трагически погиб, несмотря на все попытки сделать его профессионалом. С другой стороны, был пример Винисьюша (Vinicius), который работал на съёмках "Центрального вокзала" и благодаря компании "VideoFilmes" смог развить свои способности, пошел учиться в колледж, и перед ним открылась карьера актёра.
Снять фильм, сказать всем спасибо и забыть об актёрах - мы просто не могли так поступить. Мы работали с детьми и подростками, многие из которых не имели даже дома и жили на улице. Мы чувствовали, что нужно поддерживать контакт с каждым из них, попробовать им хоть как-то помочь в этой жизни. "Fundicao Progresso" предоставила нам помещение, где мы организовали штаб-квартиру и что-то вроде базы данных для тех, кто мог бы заинтересоваться нашими актёрами и через наших агентов выйти на контакт с ними. На встречах с актёрской группой после съёмок мы ясно увидели: несмотря на то, что многие хотели продолжать актёрскую карьеру и были очень талантливы, (а многие из них были действительно талантливы), им всё же не следует обольщаться, а нужно искать и другие альтернативы, так как актёрская работа - крайне нестабильное занятие.
Спустя месяцы после съёмок мы всё ещё встречались каждую неделю и приглашали на эти встречи профессионалов из разных областей кинопроизводства, чтобы показать работу наших актёров и рассказать о различных профессиях, необходимых в кино. В то же время мы наняли 12 преподавателей, которые давали ежедневные уроки мастерства. Несколько продюсеров уже связались с нами в поиске актёров с нашими характёристиками. Некоторые прошли пробы.
Как Матеуш Нахтергале оказался в актёрской группе?
Я увидел его работу в театре, когда только начинал читать роман, и был поражён его талантом. Как только я получил права на экранизацию, то первым после Браулиу, кого пригласил участвовать в проекте, был Матеуш. Я ещё не знал, кого он будет играть, так как сценарий ещё не был готов, но сказал ему тогда, что мы подумаем об этом позднее. Он согласился, не глядя. К несчастью для меня, в то время пока мы писали сценарий, Матеуш снимался в других картинах, и после фильма "O Auto da Compadecida" он стал знаменит. Стал настоящей звездой. Через два года после моего первого приглашения участвовать в проекте я вновь встретился с ним в Рио для разговора о будущем фильме. Помню, я тогда сказал, что его слава очень меня огорчает, так как это может помешать ему в работе с остальной группой, собранной из непрофессиональных актёров. Каждый раз, когда он будет появляться на экране, зритель будет его узнавать и, следовательно, понимать, что все это только кино. Матеуш принял это как вызов и обещал, что он полностью растворится в фильме и что никто даже не поймет, что он был среди актёрской группы. Когда мы дали ему сценарий и сказали, что ещё никто из актёров его не читал, он вернул его назад и сказал: "Если никто его не читал, то не буду и я". Он пришел на съёмки таким же неподготовленным, как и остальные, без предварительных заготовок, полагаясь лишь на свою интуицию. Ему нравилось тратить время впустую на съёмках, просто общаться с местными жителями или актёрами, он ждал, когда его герой сам раскроется перед ним. И в результате он невероятно правдиво и органично показал жизнь Сеноры (Морковь).
Участвовала ли актёрская группа в работе над сценарием?
Во время семинаров каждая сцена фильма репетировалась бесконечное количество раз разными группами актёров. Порой добавлялись новые реплики, придуманные кем-нибудь из них, иногда мы выкидывали части уже утверждёенного текста. Реакции на сыгранные сцены, удачные шутки и реплики затем объединялись, и в сценарий вносились изменения. Эта работа была возложена на Браулиу, нашего сценариста. Затем новый вариант раздавали на репетициях, и мы продолжали работать. Браулиу даже несколько раз выезжал в Рио понаблюдать на месте, как говорят и ведут себя обитатели фавелы.
Вклад актёров не ограничивался только работой с текстом на репетициях. Некоторые сцены были убраны из сценария, так как они не вызвали живой реакции у детей и подростков, которые должны были сниматься в них. На самом деле работа над сценарием продолжалась и во время съёмок. Мы постоянно что-то переделывали и изменяли.
Только в период перевода диалогов на английский и французский языки я понял, как много эти ребята привнесли в картину. Их реплики всегда были лаконичными, почти телеграфно короткими, часто повторяющимися, при этом каждое предложение было буквально переполнено ругательствами. Какой-нибудь сценарист с большим трудом - и то вряд ли - составил бы подобный синтаксис, сидя перед своим компьютером.
Какова концепция фильма?
Книга Паулу Линса делится на три части, и каждая часть вращается вокруг одного из героев: Лохматого, Бене и Ману-Красавчика соответственно. Но на самом деле книга об огромном количестве людей и их связях с криминалом. В фильме мы решили сохранить деление на эти 3 части, но каждую часть отнести к определённому времени в жизни фавелы, а не к главному герою. Я решил сделать каждую часть, как если бы это был самостоятельный фильм.
Первая часть - история "Нежного трио", о 60-х, она подобна традиционной самбе. Она о наиболее романтичном поколении преступников и сделана в теплых тонах с использованием классической оптики.
Вторая часть показывает начало 70-х и рассказывает историю Малыша Зе. Наркобизнес в это время набирает обороты, и всё идёт хорошо в жизни героев, а потому в этой части много цвета, свободно движущаяся камера, свободный монтаж. Это что-то вроде ощущений от марихуаны: в воздухе поп, самба, фанк.
Последняя часть фильма - война. История Ману-Красавчика. Это монохроматическая, холодная и нервная часть. Даже в монтаже контроль словно теряется, всё подвижно, кадры прыгают, камера не сфокусирована, всё происходит очень быстро. Повсюду начинают ощущаться вибрации кокаина…
Трудно ли было снимать фильм в гетто?
Фильм "Город бога" показывает начало захвата фавел наркоторговцами в начале 70-х. Этот процесс был типичным для большинства фавел в Рио-де-Жанейро, где каждая имела своего "хозяина" и социальную структуру и где каждый жил по установленным ими законам.
Когда мы в первый раз со съёмочной группой приехали посмотреть на Город Бога и подыскать место для съёмок, то оставили машину на оживлённой улице и отправились дальше в сопровождении одного из местных подростков, который работал на наркоторговца. Мы пригласили его, чтобы избежать неприятностей с местными жителями и дилерами. Не прошли мы и тридцати метров, как откуда-то выскочил паренёк с огромным серебристым пистолетом, направленным прямо на нас. Он был готов на всё. Подросток, сопровождавший нас, вышел вперед и мгновенно разрешил надвигавшийся конфликт. Не прошло и пяти секунд, как подросток с пистолетом исчез. Тогда-то я и понял со всей очевидностью, о чём говорил Паулу Линс в своей книге.
Для людей, подобных мне, приходящих в этот район извне, фавела словно страна в стране. Представителей властей там не увидишь, там иные законы. Полиция лишь выглядит устрашающе, на самом деле она не защищает вас, а лишь создает конфликты и беспорядки. "Хозяева" являются судьями в фавеле и именно они разрешают все личные и семейные споры на территории. Мы были свидетелями телефонного звонка начальника Города Бога в штаб-квартиру наркоторговцев с просьбой о разрешении и дате, когда он мог бы послать грузовик с рабочими для того, чтобы поменять фонарь на улице. Именно сообщество наркоторговцев, а не городские власти, решало, можем мы снимать в фавеле или нет. Чтобы снимать в фавеле, вам необходим один посредник из местных, который знает, как выйти на "хозяина" и ещё один, который знаком с местными обычаями и защитит вас в случае конфликта.
Почему фильм не снимался непосредственно в Городе Бога?
Вначале мы собирались снимать именно там. За 6 месяцев до основных съёмок нам удалось снять короткометражный фильм в Городе Бога, и эти съёмки показали, насколько это сложно. Во время недельного пребывания там мы имели ежедневные проблемы. В первый же день нам запретили снимать фильм, так как "хозяину", как мы поняли, наш сценарий показался слишком жестоким. Он передал нам, что фильм не должен рассказывать о наркоторговцах, потому что это не очень хороший пример для детей. Представляете! У нас были конфликты каждый день. Между перестрелками, полицейскими, которые не делали то, что должны были делать, и накачанными дилерами, окружавшими нас плотным кольцом всё время, было просто невозможно работать. В конце концов, мы приняли решение снимать фильм в другом месте.
Где же снимался фильм?
Первая часть фильма снималась в жилом районе Нова Сепетиба, который лишь незадолго до этого был заселён и ещё не был благоустроен. Это то, что нам и было нужно. Он во многом был похож на Город Бога 60-х. Другой положительный момент заключался в том, что, не смотря на то, что и там уже появились наркоторговцы, они, тем не менее, ещё не подчинили себе весь район.
Для второй части фильма мы выбрали ещё один бедный район, построенный в тоже время, что и Город Бога, но расположенный в другой части Рио-де-Жанейро. Большой удачей для нас было то, что его "хозяин" был уже состоявшимся 40-летним человеком и потому более лояльным, чем 19-летние наркоторговцы, контролирующие другие территории. Он попросил посмотреть сценарий и после этого уладил все вопросы, связанные с нашим пребыванием в районе. Более того, он организовал нам в помощь рабочих из местных жителей и вообще оказывал содействие во всём. Но мы ни разу его не видели, так как он в это время находился в тюрьме Бангу-1. Именно оттуда он и организовывал всё через посредника. Договорившись с ним однажды, мы не имели больше никаких проблем. Нас радушно принимали, и каждый из жителей старался облегчить работу съёмочной группы: они убрали современные автомобили с улиц, предоставили свои гаражи, разрешали снимать через окна своих квартир…
Леандру Фирмину Ду Ора (Малыш Зе):
Пять вещей, которые я хотел бы сказать о моем участии в фильме "Город Бога"
1. Мне сосед сказал, что продюсеры проекта "Мы из кино" приехали в Город Бога записывать тех, кто хотел бы сняться в фильме. Я записался, и через неделю или две мне позвонили и предложили принять участие в семинарах. Когда я пришел туда, мне там всё показалось очень чистым, очень классным. С нами работали почти год. Я тогда заканчивал среднюю школу, а теперь готовлюсь к экзаменам в колледж. Мы очень много времени проводили на семинарах, это даже отразилось на наших занятиях в школе, но продюсеры очень заботились о нас и даже составили программу помощи нам в учебе. Они давали нам всё, что могли: талоны на проезд, еду, дружбу, кров, информацию, материальную и духовную поддержку.
2. Дона Фатима Толеду всем рассказывает, как я, готовясь к роли Малыша Зе, попросил ее помочь мне найти в себе ярость, которую должен был вложить в своего персонажа. Я пытался впитать и усвоить всё, что она мне объясняла, чтобы понял свою роль. Когда я играл, я думал так, как думал бы мой персонаж: он хотел иметь всё, и я старался проникнуться этим ощущением власти.
Настоящий Малыш Зе почти бесчеловечен, он убивает без стыда и совести, с самого детства. Это всё правда, все до сих пор рассказывают о нём истории.
Он был довольно неуравновешенный, жадный и действовал не думая, чем очень отличается от меня, потому что я дважды подумаю, перед тем, как что-то предпринять, хотя во мне тоже присутствует свойственная ему презрительность. Мне он кажется нормальным человеком, просто по иронии судьбы он свернул не в ту сторону.
3. Для меня съёмки стали очень интересным опытом. Я никогда не думал о том, чтобы стать актёром, к тому же я всегда был ужасно застенчивым. После подготовительных семинаров с Фатимой я научился быть менее застенчивым, но иногда дома я останавливаюсь, скрещиваю руки вот так и думаю: "Вот это да, я снимаюсь в кино, я снимаюсь в кино!" Всё для меня так внове.
4. Мы живем в фавелах и в арендуемых домах, видим ежедневно семилетних или восьмилетних ребят, торгующих наркотиками и с пистолетами в руках, и я рад, что могу помочь показать это, потому что, как бы это ни выглядело со стороны, жизнь здесь очень унылая, и все мы хотим, чтобы всё было по-другому. Мы все с полной самоотдачей работали, чтобы передать это чувство публике. Мне бы хотелось, чтобы те, кто увидят этот фильм, обратили внимание на то, какую прекрасную работу проделали мы все. Для меня это был потрясающий опыт, я никогда его не забуду, не только потому, что я снимался в кино, но ещё из-за той дружбы, которая осталась у нас после фильма, я познакомился с очень ценными людьми, с которыми продолжаю встречаться.
5. Мне не особенно хочется гадать, что будет дальше, мне нравится, когда всё идет естественным путем, но я уверен, что в будущем я всегда буду нести в себе всё то, чему научился, и вне всякого сомнения буду с тем же волнением вспоминать каждое мгновение тех дней.
По материалам www.arthouse.ru
(Перевод с французского: Людмила Скалова)
|
![[в начало]](../../../../../../img/but_home.gif){kind=small}
![[наши координаты]](../../../../../../img/but_contaktus.gif){kind=small}
Город Бога